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Altniederländische gemalte Skulpturenimitationen
zu Genese und medialem Status eines Bildmotivs
Krystyna-Maria Greub-Fracz
Art der Arbeit
Dissertation
Universität
Universität Wien
Fakultät
Historisch-Kulturwissenschaftliche Fakultät
Betreuer*in
Artur Rosenauer
DOI
10.25365/thesis.13305
URN
urn:nbn:at:at-ubw:1-29662.42360.464869-5
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(Print-Exemplar eventuell in Bibliothek verfügbar)
Abstracts
Abstract
(Deutsch)
Trotz zahlreicher Erklärungsmodelle konnte bis heute die Frage nach Herkunft und medialem Status der malerischen Nachahmung von Skulpturen en grisaille, die als Bildmotiv in den 1430er Jahren auf den Außenseiten der monumentalen altniederländischen Wandelaltäre unvermittelt und in verschiedenartigen Erscheinungsformen auftritt, nicht überzeugend geklärt werden.
Ausgehend von der Analyse des räumlichen Bezugssystems der Stifter- und Grisaillefiguren auf den Retabelaußenseiten des Genter Altares der Brüder van Eyck – begriffen als paradigmatisches Exemplar seiner Art –, wird der Frage nach einer Wechselbeziehung zwischen steinfarbener Altaraußenseite und realer Kirchenarchitektur nachgegangen.
In diesem Zusammenhang wird der Lettner – als formaler wie ideeller Brennpunkt der mittel-alterlichen Laienkirche – als jene Architekturstruktur postuliert, die das architektonisch-inhaltliche Bezugssystem für die Genese der Grisaille-Retabel bildete.
Mit dem Lettner als konkretem Referenzelement kann nun erstmals die Werktagsseite der Grisaille-Altäre als eine Art Transponierung der realen räumlichen Gegebenheiten der Lettnerschauwände in die zweidimensionale Illusionsebene der Retabelaußenseite interpretiert werden.
Der Lettner als Referenzelement bildet zugleich erstmals einen „gemeinsamen Nenner“ für andere Spielarten des neuartigen Bildmotivs wie die Semi-Grisaillen und das sogenannte „Archivoltemotiv“.
Abstract
(Englisch)
The origins and medial status of sculpture-imitating grey monochromes which, in various forms and rather out of a sudden in the 1430s, became a standard motif on the exterior leaves of early Netherlandish altarpieces is a question that scholars have approached in different ways but so far without satisfying results.
Taking the Ghent Altarpiece by Jan and Hubert van Eyck (1432) as a paradigmatic example of its kind and systematically analyzing the spatial relations of the grisaille statues and donors figures on the wings, this study investigates the interdependencies between feigned sculpture on the outsides of altarpieces and the realities of the church architecture.
The findings suggest that the grisailles on the wings connect with the structure of the rood screen, which in medieval churches served as a material as well as mental focus for the congregation and which – in the given context – provided a convincing architectonic and equally ideologic reference element for representations on the exteriors of an altarpiece. Including the screen in the pictorial reference system allows the re-interpretation of the monochrome workday-sides of altarpieces as a sort of painted transformation, in which the spatial realities of three-dimensional showpiece screens are turned into two-dimensional illusionistic pictures.
Also, this screen-related approach provides a first common denominator, which facilitates the investigation of different variants of the new monochrome genre, such as semi-grisailles or the so-called “archivolt motif”.
Schlagwörter
Schlagwörter
(Englisch)
Early Netherlandish Painting grisaille rod screen
Schlagwörter
(Deutsch)
Altniederländische Malerei Grisaille Archivoltenmotiv Lettner
Autor*innen
Krystyna-Maria Greub-Fracz
Haupttitel (Deutsch)
Altniederländische gemalte Skulpturenimitationen
Hauptuntertitel (Deutsch)
zu Genese und medialem Status eines Bildmotivs
Publikationsjahr
2010
Umfangsangabe
339 S. : Ill., Kt.
Sprache
Deutsch
Beurteiler*innen
Artur Rosenauer ,
Martina Pippal
Klassifikationen
20 Kunstwissenschaften > 20.07 Kunstkritik, Kunstinterpretation ,
20 Kunstwissenschaften > 20.20 Ikonographie
AC Nummer
AC08442567
Utheses ID
11958
Studienkennzahl
UA | 092 | 315 | |