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Los animales en el cine
la película Amores perros de González Iñárritu
Claudia Maggiotto
Art der Arbeit
Diplomarbeit
Universität
Universität Wien
Fakultät
Philologisch-Kulturwissenschaftliche Fakultät
Betreuer*in
Kathrin Sartingen
DOI
10.25365/thesis.25477
URN
urn:nbn:at:at-ubw:1-29518.18313.480770-0
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(Print-Exemplar eventuell in Bibliothek verfügbar)
Abstracts
Abstract
(Deutsch)
Diese Arbeit behandelt die Funktionen und die Inszenierung des Tieres im Kino und den gegenseitigen Bezug zwischen diesen beiden, weil das Kino die Haltung des Mannes in Richtung zum Tier aufzeigt und beeinflusst und das Tier, das erste Modell des Kinos war, eine grundlegende Rolle in der Geschichte der filmischen Technologien erfüllte. Die Rolle des Tieres als tragende Bedeutung wird in seiner Filmdarstellung besonders frei dargestellt. Sein Symbolismus hat einen moralisierenden Charakter (Cf. Leibfried 1982: 17ff) und dient zur Darstellung und Auswertung der Menschen und der Gesellschaft (cf. Baker 2001: 34/83ff) und zur Entlarvung der Sozialstrukturen und Machtverhältnisse innerhalb der Gesellschaft (Cf. Bäcker 2001: 34/83ff). Die gemeinsamen Themen in den Tierfilmen betrachten unvollständige Familien, Wiedereingliederung der Identität, Erneuerung, Umwandlung, Änderung und Verlust (Cf. Burt 2002: 54/177ff/184ff). Die audio-visuelle Technologie des Kinos in Beziehung zu der Darstellung des Tieres führt zu einem Einsturz zwischen Fiktion und Realität, welcher eine Regelung von seinen Bildern notwendig macht (Cf. Burt 2002: 12/87ff). Das meist dargestellte Tier im Kino ist der Hund, als zuverlässiger Begleiter des Menschen, Held, Familienmitglied und Ersatz für emotionale Beziehungen, wie auch als gefährliches und aggressives Tier (Cf. Fudge 2002: 78f) (Cf. Otterstedt/Rosenberger 2009: 144/168ff). Als Grundlage, um die obigen Aussagen zu überprüfen, dient den mexikanischen Film Amores perros (2000) vom Regisseur Alejandro González Iñárritu. Durch seine Analyse werden die vielfältigen Funktionen und die Inszenierungen des Leitmotivs des Hundes untersucht und wird eine Typologie seiner Funktionen erstellt, die hauptsächlich drei sind: narrative, strukturelle und symbolische. Narrativ, weil die Hunde die Handlung begleiten und bestimmen indem sie auch dem Film eine Einheit verleihen; strukturelle, weil sie thematisch und zeitlich die drei narrative Segmente verbinden und die Protagonisten der Höhepunkte sind; symbolisch, weil sie die tierische Natur des Menschen, die Universalität der menschlichen Existenz, die Gesellschaft und die modernen Familien der Metropole symbolisieren (Cf. Smith 2003: 19ff/57ff) (Cf. Shaw 2003: 37/57). Sie ersetzen auch Familienangehörige und Freunde, Charakterzüge und menschliche Triebe seiner Besitzer, die sie als untrennbare Begleiter betrachten (Cf. Otterstedt/Rosenberger 2009: 144/168ff). Folglich kann es bestätigt werden, dass die Hunde im Film wichtige und grundlegende Protagonisten wie die Menschen sind. Der dynamische Gebrauch einer Handkamera dokumentarischen Stil, der starken subjektiven Einstellungen und der starken Farbkontraste, heben die Gewalttätigkeit und die Dramatik der Bilder der Hunde hervor, erlauben eine größere Identifikation des Zuschauers mit den Figuren und erhöhen den Realismus des Films (Cf. Smith 2003: 17f/93ff) (Cf. Hickethier 2007: 128).
Abstract
(Englisch)
This work investigates the function and production of the animal in cinema, and the mutual connection between these two. Cinema both portrays and influences the attitude of man towards the animal, which was film’s first model and which played a fundamental role in the evolution of cinema technology. The use of the animal as a symbol became particularly clear in its cinematic representation. This symbolism has a moralizing character (cf. Leibfried 1982: 17ff), which serves to represent and evaluate the human being, as well as to unmask social structures and the distributions of the power in the society (cf. Baker 2001: 34/83ff). Common themes in animal films include the incomplete family, reintegration of identity, renovation, transformation, change and loss (cf. Burt 2002: 54/177ff/184ff). When representing the animal, the audiovisual technology of cinema breaks down barriers between fiction and reality, making necessary a regulation of its images (cf. Burt 2002: 12/87ff). The most prolific animal in cinema is the dog, as often man’s faithful friend, hero, family member and affective substitute as he is a dangerous and aggressive animal (cf. Fudge 2002: 78f) (cf. Otterstedt/Rosenberger 2009: 144/168ff). To verify the previous statement, this work investigates the Mexican film Amores perros (2000) by Alejandro González Iñárritu. Through analysis of this film one sees the versatile functions and stagings of the dog leitmotif, as well as a typology of its three principal functions: narrative, structural and symbolic. Narrative, because dogs accompany and determine the course of the film’s plot; structural, because they connect the film’s three narrative segments temporally and thematically, as well playing the protagonists at the film’s climax; and symbolic, because they reveal the animal nature of man, the universality of the human condition, society and the modern family in the metropolis (cf. Smith 2003: 19ff/57ff) (cf. Shaw 2003: 37/57). They also replace relatives and friends, as well as characteristics and impulses of their owners, who consider these dogs inseparable companions (cf. Otterstedt/Rosenberger 2009: 144/168ff). It is therefore possible to state that, in this film, the dogs are fundamental protagonists on the same level as the humans. The dynamic use of a hand-held camera in the documentary style, the subjective planes and the strong contrast of color all serve to emphasize the violence and drama of the image of the dogs. This allows the spectator to more identify with the characters, and increases the realism of the film (cf. Smith 2003: 17f/93ff) (cf. Hickethier 2007: 128).
Schlagwörter
Schlagwörter
(Englisch)
Animals in motion pictures motiv conception of man anthropomorphism Amores perros Alejandro González Iñárritu
Schlagwörter
(Deutsch)
Tiere Motiv Menschenbild Anthropomorphismus Tierfilm Amores perros Alejandro González Iñárritu
Autor*innen
Claudia Maggiotto
Haupttitel (Spanisch)
Los animales en el cine
Hauptuntertitel (Spanisch)
la película Amores perros de González Iñárritu
Paralleltitel (Deutsch)
Tiere im Kino: Der Film Amores perros von González Iñárritu
Publikationsjahr
2013
Umfangsangabe
131 S. : zahlr. Ill.
Sprache
Spanisch
Beurteiler*in
Kathrin Sartingen
Klassifikationen
24 Theater > 24.34 Filmgattungen, Filmsparten ,
24 Theater > 24.37 Film: Sonstiges
AC Nummer
AC10739775
Utheses ID
22737
Studienkennzahl
UA | 236 | 352 | |