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Widows, wives and virigns
women characters in the comedies of Mary Pix
Karin Grossteiner
Art der Arbeit
Diplomarbeit
Universität
Universität Wien
Fakultät
Philologisch-Kulturwissenschaftliche Fakultät
Betreuer*in
Margarete Rubik
DOI
10.25365/thesis.31669
URN
urn:nbn:at:at-ubw:1-30143.84493.195269-2
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(Print-Exemplar eventuell in Bibliothek verfügbar)
Abstracts
Abstract
(Deutsch)
Im Zuge der Diplomarbeit werden die sechs Restaurationskomödien der Dramatikerin Mary Pix analysiert. Das Hauptaugenmerk der Analyse richtet sich auf die Darstellung der weiblichen Charaktere und den Einfluss des sich wandelnden Genres auf die Charakterisierung der Frauen in ihren Komödien.
Mary Pix war neben Aphra Behn, Susannah Centlivre und ihren Zeitgenossinnen Delarivier Manley und Catherine Trotter unter den ersten weiblichen Dramatikerinnen, die im England des 17. und frühen 18. Jahrhunderts erfolgreich Theaterstücke produzierten. Lange Zeit blieben ihre Werke von Kritikern unbeachtet, obwohl diese einen wichtigen Teil des Erbes der von Frauen produzierten Literatur darstellen.
Mary Pix’s Schaffen datiert zu einer Zeit des Wandels in der Literatur und der Bühnendichtung, welcher sich in den Stücken der Zeit abzeichnet. Typische freizügige und unmoralische Elemente des vorherrschenden Genres werden mit züchtigen, moralisch hochwertigeren ergänzt und ersetzt. Diese Reformierung hat vor allem Einfluss auf die in den Stücken dargestellten Charaktere.
In ihren sechs Komödien zeichnet Mary Pix wiederkehrende Frauencharaktere – etwa die Ehefrau, die Jungfer und die Witwe. Diese Frauen werden einerseits den Formeln des Genres entsprechend gezeichnet, andererseits erlangen manche ihrer weiblichen Charaktere innovative und originelle Züge und werden nicht den Stereotypen des zeitgenössischen Dramas unterworfen.
Unter diesen untypischen Frauencharakteren befinden sich starke, autonome Frauen, die nicht gewillt sind sich der Männerherrschaft zu unterwerfen. Diese werden jedoch nicht immer schmeichelnd dargestellt, sondern oft auch als Furien und Schurkinnen gezeichnet. Sehr oft werden starke und autonome Frauencharaktere bestraft, da sie oftmals den moralischen Ansprüchen des Genres nicht entsprechen. Hingegen moralisch angemessene Charaktere – häufig stereotype und passive Rollen – werden belohnt.
In der Folge stellt sich die Frage ob Mary Pix eine frauenfeindlich oder frauenfreundlich gesonnene Dramatikerin war, verleiht sie ihren weiblichen Darstellerinnen einerseits Stimme, akzeptiert aber andererseits die prekären Umstände der Frau des 17. Jahrhunderts. Ob Mary Pix als misogyn zu beurteilen ist, oder ob ihre Werke schlichtweg genrekonform und den Konventionen entsprechend aufgebaut sind rief auch unter Kritikern kontroverse Diskussionen hervor.
Abstract
(Englisch)
Mary Pix was among the first English dramatists to take the English stage. As a successor of the celebrated Aphra Behn, predecessor of Susannah Centlivre, and a contemporary of Delarivier Manley and Catherine Trotter (collectively “The Female Wits”), Pix’s oeuvre represents a significant component of the heritage of female writing. Unfortunately her work has long remained disregarded; only recently has women’s writing of the Restoration period become a growing interest among researchers. Feminists especially have begun to regard this era as important to their movement, as it provides a distinct portrayal of female characters by female dramatists. Even though not outstandingly distinguishable from plays by men, female characters created by female writers during England’s Restoration period are distinct and worth examining.
This diploma thesis aims to analyse Mary Pix’s six comedies with a special emphasis on the contradictory representation of female characters, and the changing conventions of the late seventeenth-century stage.
A close analysis of Mary Pix’s works may reveal a more accurate portrayal of women during the seventeenth century; and of traits that might have been overlooked or suppressed by male authors. Women are quite original and powerful in Pix’s works: whether a manipulative wife, a powerful and rich widow, a controlling and witty female servant or a heroine on the run to avoid a forced marriage, Pix’s female characters are autonomous and strong-minded women, able to influence their fates. On the other hand, a close reading may also reveal quite stereotypical and dependent women.
The inconsistent portrayal of strong favourable characters, strong female villains, and passive damsels in distress is quite a typical feature of Pix’s works (see Pearson Muse 173-180). Re-visiting plays has therefore aroused the discussion of whether she was a misogynist rather than a feminist.
Produced when the witty Restoration comedy was already starting to wear out, Pix’s comedies imply both the old as well as the newly developing literary fashion. Hence, Pix’s plays are known for their transitional character. Cotton (120) suggested that “her comedies show the changing temper of the times”, and, as typical for plays produced at the turn of the century, they are full of the new moral standard and frequently focus on reformation and the moral sentiment of the characters, rather than on cuckoldry, as their predecessors did. These new trends lead to certain changes which may have an impact on the behaviour of Pix’s female characters and hence, may strengthen the contradictory portrayal of her female characters (Pearson, Muse 173), yet again.
Schlagwörter
Schlagwörter
(Englisch)
Restoration period Restoration Comedy Mary Pix women characters widows wives virgins feminist misogynist
Schlagwörter
(Deutsch)
Restauration Restaurationskömodie Mary Pix Frauencharaktere Witwen Ehefrauen Jungfern feministisch misogyn
Autor*innen
Karin Grossteiner
Haupttitel (Englisch)
Widows, wives and virigns
Hauptuntertitel (Englisch)
women characters in the comedies of Mary Pix
Paralleltitel (Deutsch)
Witwen, Ehefrauen und Jungfern; Frauencharaktere in den Komödien von Mary Pix
Publikationsjahr
2014
Umfangsangabe
107 S.
Sprache
Englisch
Beurteiler*in
Margarete Rubik
Klassifikation
17 Sprach- und Literaturwissenschaft > 17.82 Dramatik
AC Nummer
AC11999356
Utheses ID
28159
Studienkennzahl
UA | 190 | 344 | 299 |