Detailansicht
Gego und das Dreieck
von Buckminster Fuller zur unendlichen Triangulation
Stefanie Reisinger
Art der Arbeit
Masterarbeit
Universität
Universität Wien
Fakultät
Historisch-Kulturwissenschaftliche Fakultät
Studiumsbezeichnung bzw. Universitätlehrgang (ULG)
Masterstudium Kunstgeschichte
Betreuer*in
Wolfram Pichler
DOI
10.25365/thesis.53959
URN
urn:nbn:at:at-ubw:1-15623.87375.812461-4
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(Print-Exemplar eventuell in Bibliothek verfügbar)
Abstracts
Abstract
(Deutsch)
In der umfangreichen Literatur zur Künstlerin Gego (Gertrud Louise Goldschmidt, 1912– 1994) wird die Werkgruppe der Reticuláreas am häufigsten rezipiert. Parallel und in Vorbereitung zu den raumgreifenden Installationen, die die deutsch-jüdische Künstlerin 1969 erstmals umsetzt, entstehen zahlreiche Arbeiten auf Papier. Diese Zeichnungen hängen eng mit der Erarbeitung der ortspezifischen Reticuláreas zusammen. Die vorliegende Forschung beleuchtet erstmals intensiv den Zeitraum vor der ersten Umsetzung der Reticuláreas und geht der Frage nach, woher die Künstlerin diese entwickelt. Gego, die 1939 zur Flucht von Hamburg nach Caracas gezwungen war, beendet vor ihrer Emigration ihr Studium der Architektur und der Ingenieurtechnik an der Technischen Hochschule in Stuttgart. Erst Mitte der 1950er-Jahre wird sie als bildende Künstlerin tätig. Das Verhältnis von Gego zu architekturhistorischen und ingenieurtechnischen Fragestellungen ihrer Zeit wird in dieser Arbeit ebenso untersucht wie das Verhältnis und der Bezug zu Richard Buckminster Fuller – ein V erweis, der sich als Randbemerkung durch die bisherigen wissenschaftlichen Auseinandersetzungen mit Gegos Œuvre zieht. Darauf aufbauend bedarf es einer Korrektur der bisherigen Forschung, die behauptet, Gego habe für ihre Arbeit Flechas (1968) Fullers Tensegrity-Prinzip angewendet.
Zwischen 1967 und 1969 kommt es in Gegos Schaffen zu einem formalen Bruch, der von Kunsthistoriker_innen sowie von Gego selbst retrospektiv ausgewiesen wird: Die Einführung der geometrischen Form des Dreiecks. Woher sie dieses bezieht und wie sie es anwendet ist Kern der vorliegenden Auseinandersetzung. Gego, so die These, erkennt ein formveränderndes Potenzial der spezifischen geometrischen Form des Dreiecks durch die Öffnung seiner Winkel: Eine Erkenntnis, die sie einerseits auf Fullers Jitterbug- Transformation stützt und anderseits um die Aspekte des Asymmetrischen und unendlich Erweiterbaren ergänzt. Letztere Kategorien erarbeitet Gego über eine Auseinandersetzung mit Anne Griswold Tyngs Artikel Geometric Extension of Conciousness.
Abstract
(Englisch)
In the extensive literature on the artist Gego (Gertrud Louise Goldschmidt, 1912–1994), one group of works, the Reticuláreas, is discussed most frequently. Parallel to this, and in preparation for the expansive installations that the German-Jewish artist first realized in 1969, numerous works on paper were created. These drawings are closely related to the development of the site-specific Reticuláreas. For the first time, this research illuminates the period prior to the first implementation of the Reticuláreas and explores their becoming. Gego, who was forced to flee from Hamburg to Caracas in 1939, completed her studies in architecture and engineering at the Technical University in Stuttgart before emigrating. It was not until the mid-1950s that she became an artist. In this work, the relation of Gego to questions of architectural history and engineering in her time is examined, as is the relationship and reference to Richard Buckminster Fuller – a reference pervading as a marginal note through the previous scientific discussions of Gego’s body of work. Based on this, a correction of previous research is required, which claimed that Gego used Fuller's tensegrity principle for her work Flechas (1968).
Between 1967 and 1969, a formal rift in Gego's work is being retrospectively identified by art historians and by Gego herself: the introduction of the geometric form of the triangle. Where she draws it from and how she applies it are the core questions being examined here. Gego, according to the thesis of this present work, recognizes a shape-changing potential of the triangle’s specific geometric form by opening its angles: A finding built on Fuller's Jitterbug Transformation on the one hand, and supplemented by the aspects of the asymmetrical and infinitely expandable on the other. Gego elaborates the latter categories by analyzing Anne Griswold Tyng's article Geometric Extension of Conciousness.
Schlagwörter
Schlagwörter
(Englisch)
Gego Gertrud Louise Goldschmidt Richard Buckminster Fuller Reticuláreas Tensegrity Jitterbug-Transformation Architecture Installation Drawing Endless Triangulation
Schlagwörter
(Deutsch)
Gego Gertrud Louise Goldschmidt Richard Buckminster Fuller Reticuláreas Tensegrity Jitterbug-Transformation Architektur Installation Zeichnung Unendliche Triangulation
Autor*innen
Stefanie Reisinger
Haupttitel (Deutsch)
Gego und das Dreieck
Hauptuntertitel (Deutsch)
von Buckminster Fuller zur unendlichen Triangulation
Publikationsjahr
2018
Umfangsangabe
171 Seiten : Illustrationen
Sprache
Deutsch
Beurteiler*in
Wolfram Pichler
AC Nummer
AC15169410
Utheses ID
47671
Studienkennzahl
UA | 066 | 835 | |