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Mythos und Methode
die europäische Rezeption von Wladimir Tatlins Kunst in den 1920er Jahren
Polina Tumanova-Litke
Art der Arbeit
Masterarbeit
Universität
Universität Wien
Fakultät
Historisch-Kulturwissenschaftliche Fakultät
Studiumsbezeichnung bzw. Universitätlehrgang (ULG)
Masterstudium Kunstgeschichte
Betreuer*in
Wolfram Pichler
DOI
10.25365/thesis.77849
URN
urn:nbn:at:at-ubw:1-10762.54339.741681-9
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(Print-Exemplar eventuell in Bibliothek verfügbar)
Abstracts
Abstract
(Deutsch)
Die vorliegende Masterarbeit widmet sich der Rezeption der Kunst von Wladimir Jewgrafowitsch Tatlin und zeichnet die Herausbildung, Verbreitung und Verwandlung des Tatlin-Bildes in Europa (außerhalb Sowjetrusslands) in den 1920er-Jahren nach. Die von Konstantin Umansky und den Berliner Dadaisten artikulierte und in Umlauf gebrachte Vorstellung von Tatlin als Maschinenkünstler wird dabei ebenso berücksichtigt wie die von El Lissitzky und Ilja Ehrenburg vorgenommene Positionierung des Künstlers als Vorläufer des Konstruktivismus; die kunsthistorische Kontextualisierung einzelner Werke in der "Ersten Russischen Ausstellung" in Berlin 1922; die von Władysław Strzemiński vorgetragene formalistische Kritik; Karel Teiges Erzählung vom schrittweisen Übergang von der Malerei zur Herstellung von Gebrauchsgegenständen und vieles andere. Die Diversität und beträchtliche Anzahl der Quellen ermöglichen es, die Tatlin-Rezeption in je spezifischen historischen Konstellationen zu analysieren und zu beobachten, welche Rolle begriffliche Gegensatzpaare wie Geist-Materie, Form-Material oder Form-Funktion im Rezeptionsprozess gespielt haben. Die geleistete Rekonstruktionsarbeit lässt zugleich ein Netzwerk von Avantgarde-Gruppen und -Zeitschriften (Zenit, Ma, Devětsil, Zwrotnica etc.) erkennen, das für die Verbreitung und Transformation der Ideen wesentlich verantwortlich war.
Abstract
(Englisch)
This master's thesis is dedicated to the reception of Vladimir Yevgrafovich Tatlin's art and traces the development, dissemination and transformation of Tatlin's image in Europe (outside of Soviet Russia) in the 1920s. The idea of Tatlin as a machine artist, articulated and circulated by Konstantin Umansky and the Berlin Dadaists is considered here, as is the positioning of the artist as a precursor of Constructivism by El Lissitzky and Ilya Ehrenburg. Furthermore, the art-historical contextualisation of individual works at the "First Russian Exhibition" in Berlin in 1922, the formalist critique presented by Władysław Strzemiński and Karel Teige's narrative of the gradual transition from painting to the production of everyday objects are also included in this paper. The diversity and considerable number of sources make it possible to analyse Tatlin's reception in specific historical constellations and to observe the role played by conceptual pairs of opposites such as spirit-matter, form-material or form-function in the reception process. Similarly, the reconstruction work carried out reveals a network of avant-garde groups and journals (Zenit, Ma, Devětsil, Zwrotnica, etc.) that was essentially responsible for the dissemination and transformation of ideas.
Schlagwörter
Schlagwörter
(Deutsch)
Wladimir Tatlin Tatlinismus Rezeption 1920er Konstantin Umansky Sowjetische Avantgarde Mythos
Schlagwörter
(Englisch)
Vladimir Tatlin Tatlinism Reception Konstantin Umansky 1920s Soviet avant-garde Myth
Autor*innen
Polina Tumanova-Litke
Haupttitel (Deutsch)
Mythos und Methode
Hauptuntertitel (Deutsch)
die europäische Rezeption von Wladimir Tatlins Kunst in den 1920er Jahren
Paralleltitel (Englisch)
Myth and method
Paralleluntertitel (Englisch)
the European reception of Vladimir Tatlin's art in the 1920s
Publikationsjahr
2025
Umfangsangabe
155 Seiten : Illustrationen
Sprache
Deutsch
Beurteiler*in
Wolfram Pichler
Klassifikationen
20 Kunstwissenschaften > 20.30 Kunstgeschichte. Allgemeines ,
20 Kunstwissenschaften > 20.70 Europäische Kunst. Allgemeines
AC Nummer
AC17457050
Utheses ID
74876
Studienkennzahl
UA | 066 | 835 | |