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Whose world is this?
Representations of gender and Incel culture in "Don't worry darling"
Magdalena Panxhaj
Art der Arbeit
Masterarbeit
Universität
Universität Wien
Fakultät
Philologisch-Kulturwissenschaftliche Fakultät
Studiumsbezeichnung bzw. Universitätlehrgang (ULG)
Masterstudium Lehramt Sek (AB) Unterrichtsfach Englisch Unterrichtsfach Psychologie und Philosophie
Betreuer*in
Maria Katharina Wiedlack
DOI
10.25365/thesis.79252
URN
urn:nbn:at:at-ubw:1-28054.63326.211946-0
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(Print-Exemplar eventuell in Bibliothek verfügbar)
Abstracts
Abstract
(Deutsch)
Don’t Worry Darling (2022) ist ein Psychothriller von Olivia Wilde. Der Film folgt Alice Warren (Florence Pugh), die entdeckt, dass ihr Leben eine Simulation ist. Genauer gesagt, wurde Alice von ihrem Ex-Freund Jack (Harry Styles) in einer virtuellen Realität eingesperrt. Der Film greift bekannte Motive aus populären Filmen, wie The Matrix (1999) und vor allem The Stepford Wives (1975) auf. In dieser Arbeit wird untersucht, wie dieses Konzept der virtuellen oder falschen Realität in Don’t Worry Darling aufgegriffen wird, um aktuelle Ängste rund um Fortschritte in der Technik und problematische Online-Gruppen wie „incels“ widerzuspiegeln. Incels, eine Wortkombination aus „involuntary“ (unfreiwillig) und „celibate“ (zölibat), sind Teil einer Online-Subkultur, die hauptsächlich aus Männern besteht, die frauenfeindliche Überzeugungen und Hass gegen Feminismus und Frauen teilen (Cottee 2021; Ging 2019; O’Malley et al. 2022). Für diese Arbeit wurde die Darstellung der filmischen Stellvertreter der Incels, die Victory Männer, kritisch analysiert und untersucht. Die Analyse ergab, dass die Victory Männer eher zu körperlicher Gewalt neigen als ihre realen Pendants. Es wurden jedoch signifikante Überschneidungen im Rekrutierungsprozess, in den Ideologien und Überzeugungen festgestellt. Darüber hinaus wurde die Geschlechterperformativität der Victory Frauen aus einer intersektionalen feministischen Perspektive untersucht. Hierbei stellte sich heraus, dass die Victory Frauen, durch ihre täglichen Routinen eine spezifische und patriarchal geprägte Femininität ausleben. Diese Arbeit untersuchte auch das „Final Girl“-Motiv (Clover 1992) und fand Überschneidungen und Differenzen davon in den Figuren von Alice und Margaret. Schließlich wurde gezeigt, dass eine Aneignung des „male gaze“ (männlicher Blick/Starren) angewendet wurde, um Unbehagen in den Zuschauer:innen auszulösen. Es hat sich zudem herausgestellt, dass die Verwendung eines „feminist gaze“ (feministischer Blick/Starren) Alices Kampf mit und die Flucht aus der patriarchalen und misogynen Simulation auf einer visuellen Ebene unterstreicht. Der „feminsist gaze“ wurde also als Instrument verwendet, um die Suspension des „male gaze“ (Mulvey 1975) zu kritisieren, was aktuelle Trends im Horrorgenre widerspiegelt.
Abstract
(Englisch)
Don’t Worry Darling (2022) is a psychological thriller directed by Olivia Wilde. The movie follows the storyline of Alice Warren (Florence Pugh), who discovers that her life is a simulation – a virtual reality that she is forced to live in by her ex-boyfriend Jack (Harry Styles). The movie draws on well-known motifs and ideas from popular films, such as The Matrix (1999) and, most notably, The Stepford Wives (1975). This paper will explore how the “fake reality” storyline is updated in Don’t Worry Darling to reflect current anxieties and fears in the wake of advancements in virtual reality and growing problematic online groups, such as the incel community. Incels, a portmanteau of the words “involuntary” and “celibate”, are part of an online subculture comprised of men who share misogynistic beliefs and hatred for women and feminism (Cottee 2021; Ging 2019; O’Malley et al. 2022). For this paper, the representation of incels’ cinematic stand-ins, the Victory men, was critically analysed and investigated. The analysis showed that the film’s iteration of incels is more likely to commit physical abuse than their real-life counterparts. However, significant overlaps in the recruitment process, ideologies and beliefs were found. Furthermore, the gender performativity of the female characters in the simulation was explored through a critical and intersectional feminist lens. The investigation showed that the daily routines help reinforce a rigid, patriarchal form of femininity that Alice and the other women are forced to live out. This thesis also explored the Final Girl trope (Clover 1992) and found various similarities and some reiterations of it in Alice’s and Margaret’s characters. Lastly, it was shown that an appropriation of the male gaze was deliberately used to create unease in the viewer. The feminist gaze was also used to humanise Alice’s struggle in escaping her entrapment, and to criticise the suspension created by the male gaze (Mulvey 1975), which reflects current trends in the horror genre.
Schlagwörter
Schlagwörter
(Deutsch)
Incel Filmanalyse Geschlechterperformativität male gaze feminist gaze Don't Worry Darling Final Girl
Schlagwörter
(Englisch)
incel male gaze feminist gaze gender performativity Don't Worry Darling Final Girl intersectionality
Autor*innen
Magdalena Panxhaj
Haupttitel (Englisch)
Whose world is this?
Hauptuntertitel (Englisch)
Representations of gender and Incel culture in "Don't worry darling"
Publikationsjahr
2025
Umfangsangabe
82 Seiten : Illustrationen
Sprache
Englisch
Beurteiler*in
Maria Katharina Wiedlack
Klassifikationen
18 Einzelne Sprachen und Literaturen > 18 Einzelne Sprachen und Literaturen ,
71 Soziologie > 71.31 Geschlechter und ihr Verhalten
AC Nummer
AC17638608
Utheses ID
77441
Studienkennzahl
UA | 199 | 507 | 525 | 02