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20 Jahre YouTube-Content
Plattformwandel & Fernsehkonvergenz am Beispiel "Smosh"
Eva Karina Bauer
Art der Arbeit
Masterarbeit
Universität
Universität Wien
Fakultät
Philologisch-Kulturwissenschaftliche Fakultät
Studiumsbezeichnung bzw. Universitätlehrgang (ULG)
Masterstudium Theater-, Film- und Medienwissenschaft
Betreuer*in
Lisa Gotto
DOI
10.25365/thesis.81422
URN
urn:nbn:at:at-ubw:1-10395.73000.912091-7
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(Print-Exemplar eventuell in Bibliothek verfügbar)
Abstracts
Abstract
(Deutsch)
Diese Masterarbeit befasst sich mit der Konvergenz von YouTube und dem klassischen linearen Fernsehen. Im Zentrum steht die Entwicklung des Kanals Smosh, der seit der Gründung YouTubes im Jahr 2005 aktiv und erfolgreich ist. Anhand von drei Videoanalysen wird die zunehmende Fernsehhaftigkeit bzw. Televisionizität dieser Inhalte deutlich: „Mortal Kombat Theme“ aus dem Jahr 2005, „Every Vine Ever“ aus dem Jahr 2015 und „Boy Moms | Bit City“ aus dem Jahr 2025. Ersteres lässt sich als typisches Lip-Sync-Webvideo der frühen 2000er Jahre klassifizieren und wird geprägt von einer Webcam-Ästhetik, niedriger Bildqualität und starker Authentizität des Smosh-Duos Anthony Padilla und Ian Hecox. Das Sketch-Video „Every Vine Ever“ wird unter dem Mutterkonzern Defy Media produziert. Dabei nehmen die technische Qualität und die Größe des Ensembles zu, während die Authentizität abnimmt. Zudem reiht sich das Video in das serielle Format der Webserie ein. Für „Boy Moms | Bit City“ orientiert sich Smosh an Talk Shows, vor allem an Late-Night-Shows, die alltägliche Gespräche simulieren und ein hohes Maß an parasozialen Bindungen fördern. Parallel werden außerdem Dispositivskizzen von YouTube dieser drei Jahrzehnte erstellt, um die plattformlogistischen sowie monetarisierungstechnischen Veränderungen und ihren Einfluss auf die audiovisuellen Inhalte zu demonstrieren. Die steigende Dauer der Videos ermöglicht mehr Werbeschaltungen und auch Sponsorings werden im Laufe der Jahre häufiger eingesetzt. Auf der Ebene der Rezeption nähert sich das Ansehen von Online-Videos ebenfalls dem Fernsehen an, etwa durch die Nutzung der Smart-TV-App von YouTube. Smosh nimmt eine einzigartige Position im Netz von YouTube, On-Demand-Streaming und Fernsehen ein. Die Formate des Kanals bedienen sich unterschiedlicher Elemente dieser Medien, sie remediatisieren und referenzieren sie auf vielfältige Weise. Smoshs YouTube-Inhalte nähern sich nicht nur dem klassischen linearen Fernsehen an, sie erschaffen neue Verbindungen zwischen ehemals getrennten Medienformen.
Abstract
(Englisch)
This master’s thesis examines the convergence of YouTube and traditional linear television. It focuses on the development of the Smosh channel, which has been active and successful since YouTube’s founding in 2005. Three video analyses illustrate the increasing television-like nature of this content: “Mortal Kombat Theme” from 2005, “Every Vine Ever” from 2015, and “Boy Moms | Bit City” from 2025. The former can be classified as a typical lip-sync web video from the early 2000s and is characterized by a webcam aesthetic, low image quality, and the strong authenticity of the Smosh duo Anthony Padilla and Ian Hecox. The sketch video “Every Vine Ever” is produced under the parent company Defy Media. Here, the technical quality and the size of the ensemble increase, while the authenticity decreases. Furthermore, the video fits into the serial format of the web series. For “Boy Moms | Bit City”, Smosh draws inspiration from talk shows, particularly late-night shows, which simulate everyday conversations and foster a high degree of parasocial connections. At the same time, this thesis also creates conceptual diagrams of YouTube across these three decades to illustrate the changes in platform logistics and monetization strategies, as well as their impact on audiovisual content. The increasing length of videos allows for more advertising placements, and sponsorships have also become more common over the years. In terms of reception, the viewing of online videos is also converging with television, for example through the use of YouTube’s Smart TV app. Smosh occupies a unique position within the network of YouTube, on-demand streaming, and television. The channel’s formats draw on various elements of these media, remediating and referencing them in diverse ways. Smosh’s YouTube content not only approaches traditional linear television but also creates new connections between formerly separate media forms.
Schlagwörter
Schlagwörter
(Deutsch)
Medienkonvergenz YouTube Fernsehen Smosh Internetvideo
Autor*innen
Eva Karina Bauer
Haupttitel (Deutsch)
20 Jahre YouTube-Content
Hauptuntertitel (Deutsch)
Plattformwandel & Fernsehkonvergenz am Beispiel "Smosh"
Paralleltitel (Englisch)
20 years of YouTube content
Paralleluntertitel (Englisch)
platform evolution & television convergence as exemplified by "Smosh"
Publikationsjahr
2026
Umfangsangabe
97 Seiten
Sprache
Deutsch
Beurteiler*in
Lisa Gotto
AC Nummer
AC17914540
Utheses ID
81377
Studienkennzahl
UA | 066 | 583 | |