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Formensprachen der Filmarchitektur im Weimarer Kino
Caroline Dorothea Guschelbauer
Art der Arbeit
Diplomarbeit
Universität
Universität Wien
Fakultät
Philologisch-Kulturwissenschaftliche Fakultät
Betreuer*in
Brigitte Marschall
DOI
10.25365/thesis.9274
URN
urn:nbn:at:at-ubw:1-29855.87315.927666-2
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(Print-Exemplar eventuell in Bibliothek verfügbar)
Abstracts
Abstract
(Deutsch)
Die gegenständliche Arbeit befasst sich mit der Fragestellung inwiefern in der Filmarchitektur des Weimarer Kinos von einer einheitlichen Formensprache ausgegangen werden kann.
Nach einer eingehenden Auseinandersetzung mit der Entwicklung und Bedeutung der Filmarchitektur wird veranschaulicht, dass diese bereits in ihren Anfängen aus einem Konglomerat von Stilen bestand. Als wichtigsten Einflussfaktor der Filmbauten werden die Formensprachen der zeitgenössischen Architektur herangezogen. Besonders werden die Formen des Expressionismus sowie der Neuen Sachlichkeit erwähnt, die als Stilrichtungen die Zwanziger Jahre beherrschen. Die drei ausgewählten Filmbeispiele Das Cabinet des Dr. Caligari (1919), Der Golem, wie er in die Welt kam (1920) und Metropolis (1926) werden anhand ihrer Filmbilder und ihrer Architekten analysiert. Dadurch zeigt sich einerseits die individuelle Formgebung durch den Filmarchitekten, gleichzeitig kann die Verwendung weiterer Formpaletten dadurch erklärt werden, dass sich die Filmarchitektur verschiedener Stile bedienen muss, um Unterschwelliges durch Filmbilder zu transportieren.
Schlagwörter
Schlagwörter
(Englisch)
film architecture film architecture weimar cinema Hans Poelzig Erich Kettelhut Walter Reimann Metropolis
Schlagwörter
(Deutsch)
Filmarchitektur Film Architektur /Weimarer Kino Hans Poelzig Erich Kettelhut Walter Reimann Metropolis
Autor*innen
Caroline Dorothea Guschelbauer
Haupttitel (Deutsch)
Formensprachen der Filmarchitektur im Weimarer Kino
Publikationsjahr
2010
Umfangsangabe
116 S.
Sprache
Deutsch
Beurteiler*in
Brigitte Marschall
AC Nummer
AC08132333
Utheses ID
8363
Studienkennzahl
UA | 317 | | |